关于素描半身像的写生，重庆美术培训班老师总结以下几点：

        一、多研讨人体运动规则。素描半身像尽管没有囊括全身的一切内容，但人体根本的三大块，这一决议动作改变的构成联系，恰恰正是素描半身像体现的首要对象。人物的运动尽管有衣服的讳饰，但内部的根本体块结构，以及彼此的牵引改变却是咱们体现人物半身像的根本依据。三大块的动态改变离不开脖子和腰部的牵引，正因为有了脖子和腰部的连带，人体才形成了美丽的动态线——“S曲线”这一具有典型审美的完美造型。头部、胸廓和骨盆，脖子和腰部五大组成要素，加上双臂的配合，打造了一个个完美的动势。所以，素描半身像的学习，假如忽略了对人体结构以及运动规则的剖析和研讨，也就失去了体现的含义。

        二、具有人物头像写生的根本功。素描半身像是以头部为主导，手部为呼应，三大块为主线的造型联系。假如缺少对头部的详细体现，素描半身像也就失去了视觉的中心，也就失去了对人物精力的详细描写。尽管咱们不必要对头部倾泻太多时刻和细节深化，但头部的主体性是素描半身像写生中永远不变的规则。

        三、加强对手部结构的了解。手部的描写在素描半身像写生中，是继头部之外的又一要点体现对象。手的体现可以充沛反映人物的动作特色和内涵精力活动，是“心灵的窗口”。但由于手的结构杂乱，加上手的动作改变之多，以及年纪的差异，手的体现也就显得格外不容易。俗话说“画马难画走，画人难画手”。手指的形状尽管类似，但由于改变万千，要想对其精确掌握也绝非朝夕之事。美国艺术教育家贺加斯曾说过：“从一个人画手就能看出他绘画本质的凹凸。”这话或许有必定道理。

        四、掌握衣纹的体现规则。素描半身像的写生，离不开对衣服的描写，衣纹是依附于人体躯干和肢体运动的外在出现。每一个衣纹的改变都不是孤立的，或分散或密布，都集中反映了内涵形体结构的改变特色。素描半身像的体现办法，或全要素调子，或单纯用线，或线面结合，都离不开对详细衣纹的描写。为了全体的需求，咱们尽管可以归纳，但关键部位的衣纹却可以更好的体现形体，充沛画面的言语，体现审美情味。因而衣纹的交叉是充沛体现人物半身像不可或缺的要素。

        五、归纳归纳，全体掌握。素描半身像，比起素描头像，所牵扯到的内容要多一些，头部的详细描写，衣服的衣纹交叉，手部的结构形态，三大块的运动联系等等这些，都进一步增大处理和体现的难度。作为一张素描半身像作业，要在规则的时刻内顺利完成，就必须做到对全体的一切要素，进行归纳归纳，大胆取舍，使画面主次联系明确，全体完好统一。失去了必要的归纳和取舍，主次联系得不到加强，著作的完好性就会出现严峻的问题，紊乱没次序，著作的感染力也就大打折扣。