一般来说，衣纹首要出现在人体的关节部位，具有短、深、会集的特色。常见于两个肢体的连接部位，多呈现出放射的状况。根据详细的衣物的原料的不同，衣纹在人体结构上反映的特色也是不一样的。

　　在处理上线条要注意疏密和明暗相结合，杰出这种面料的特色;相同都是挺括的面料，呢子面料的衣物在素描处理中和太空棉是有较大的差异。呢子面料具有布料细碎、纹路粗大的特色，因而在描绘呢子面料衣纹与人体结构的联系时，应该着重杰出呢子的质感，一起也要统筹人体结构的特色，不能描绘地太过呆板和呆板。因而，可以说，详细衣物的质地的不同会带来与人体结构联系的较大差异，这需求描绘中细心的调查和经历的积累。

　　虽然衣纹与人体结构的联系的掌握很重要，可是作为一幅全体素描人像而言，真实的主体应该是人物。

　　1、调查素描的衣纹是否突显出了人体的结构和动态的联系。

　　2、根据人物是主体的准则，在衣纹的处理上要灵敏多变，根据详细情况找出适宜的办法。

认为只要画出明与暗就会表现出立体感是不正确的。其实关键在于是否找到了立体物的正确的转折位置，并能用各种方式把这转折位置表现出来。明暗关系只是帮助表现体积，而不能决定准确的立体形，转折线才是表现出体积的根本所在;

　　没有转折就不会产生体面，也没有明暗存在的具体位置。画了转折，不画明暗也会产生体积感。

　　抓住转折线不但能分出体面，同时也推出了空间。所说的“抓前头，推后头”指的就是要抓住形体前面的转折部分，画出它的正确转折位置。不少人画不出空间感不是在前面的转折部分去找原因，而是拚命在后面往深里画，往虚里画，好像画黑了空间体积就可以出来了，其实这是徒劳的。没有转折线，受光、半受光、不受光这三大部分就无法区分开。